假山艺术根本原则：“有真为假，做假成真”。大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好，却难得经常游览。假山布置在住宅附近，作为艺术作品，比真山更为概括、更为精炼，水泥假山好不好，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，吴中区水泥假山，寸石生情”的魅力。人为的假山又必须力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。
假山是中国古典园林中的一个重要元素，它在各个时代都扮演着很重要的角色为园林点缀着、装饰着它的每一部分。中国园林爱好者对山的向往，对叠山理水的追求，造就了中华园林里的一颗璀璨明珠──假山。
在中国，假山早可追溯至秦始皇时，“兰池坡，即秦之兰池也，在县（咸阳）东二十五里。初，始皇引渭水为池，东西二百里，南北二十里，筑为蓬莱山，刻石为鲸鱼，长二百丈”。但秦朝的假山称为“人造真山”也许更合适，它是通过大量劳力，费尽移山填海之力搬过来的山冈，算不得真正意义上的假山。魏晋时期，假山才逐渐成型，水泥假山制作，经过几千年的发展演变，已成为中国园林里的瑰宝。
在进行假山堆叠前需要熟悉图纸，对现场地形、地质及地基等情况进行勘察，以便于根据现场的实际情况来进行施工方案的选择。假山一般情况下只是将山体的大致轮廓及主要剖面进行绘图，在施工前通常都会先制作模型，这样在施工时才能更方便，水泥假山模具，使设计意图更完整的表现出来。放线需要对假山的平面图及每一部位的坐标点位进行标注出来，在现场放线过程中，需要按照比例尽，利用白石粉、竹签及小木棒等做好标记，以免出现差错。
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